☆兔兔☆ 21:17:35
go over一下，臭虫怎么说来着
☆兔兔☆ 21:17:38
bed bug 
☆兔兔☆ 21:17:47
flour bug面包虫
☆兔兔☆ 21:17:51
干嘛啦

(因为被某鱼戳了N下PP的反应)
鱼 21:18:04
面粉虫
☆兔兔☆ 21:18:05
面粉虫
☆兔兔☆ 21:18:17
面粉怎么会有虫啊？
鱼 21:18:24
捏死三只.
☆兔兔☆ 21:18:18
没见过
鱼 21:18:29
放久了就会有了.
☆兔兔☆ 21:18:27
有没有blood
鱼 21:18:36
米.
☆兔兔☆ 21:18:55
like rice bug?
鱼 21:19:06
这样,你说英文,我说日文.
☆兔兔☆ 21:19:28
don't understand
鱼 21:19:35
いえ
☆兔兔☆ 21:19:36
chick talk to duck
鱼 21:20:07
ぜんぜんで木間さん
鱼 21:20:26
違う
鱼 21:20:41
ぜんぜんできません
☆兔兔☆ 21:20:38
bird language
鱼 21:20:58
鳥の語
☆兔兔☆ 21:20:58
a lot of bird language
☆兔兔☆ 21:21:05
i knew it
鱼 21:21:27
でしょう。
☆兔兔☆ 21:21:23
oye......finally
☆兔兔☆ 21:21:27
what
☆兔兔☆ 21:21:34
what xiami
鱼 21:21:58
そして、この方ができる。
☆兔兔☆ 21:22:51
you shut up,go bed
☆兔兔☆ 21:22:54
now,go
鱼 21:23:07
あなたが英語でつくて、私が日本語をつくる。
☆兔兔☆ 21:23:01
have a nice dream

自然是什么?

这是我近来在看的一本书，书中的爱默生说--

一条由无数细环组成的精致锁链，

它把最近的与最远的紧密相联，

人的眼睛随处都能把征兆发现，

玫瑰花也能说出所有的语言；

而昆虫为了争取变成人的模样，

竟然不惜经历所有形式的演变。

星星在我们心中唤起某种崇敬之情。因为它们尽管时常露面，却是企不可及的。

但是当心灵向所有的自然物体敞开之后，它们给人的印象却是息息相关、彼此沟通的。

对于智者来说，大自然绝不会变成玩具。鲜花、动物、山峦都反映出他成熟的智慧，

正如这些东西曾经在他幼年时给了他天真的欢愉一样。

.......

几乎没有几个成年人能够亲眼看到自然。大多数人不会去盯住太阳细看。至少他们是一掠而过。

太阳仅仅照亮成年人的眼睛，可它却一直透过孩子的眼睛照亮他的心灵。

......

 

这是爱默生关于自然感知中的一小小部分，在他看来，大自然既是在我们身边，用我们的眼睛去发现，

又是来自于我们的心灵，因为我我们用眼睛去发现了它。大自然是有情绪色彩的，在不同人眼中所看到的大自然，

也会因为当时当刻的心情而不停转换着。风景也由此而转换了。

所以，用一颗纯真的心去感受自然，让身边的空气也变得温柔起来，有着大自然的味道，

这样的人生才不会在最后的时刻充满着哀伤和抱怨。

 

用AKG+A1听着SI：，WHITE DRAGON，是什么样的感觉，

看我的脸就可以知道了，我是爱现的人，高调的人，

喜欢就笑，伤心就哭，两面人也好，单面人也罢，

想做怎样的人就怎样去做罢。。。。

只要那是你自己，摸着天边的火红的云彩，映在眼瞳上的那抹橙色，

看见另一个自己，正如她也这样对望着“我”。

一早起来，收音机里的大叔说今天是今年第六个高温日，36度，哈哈~~难得诚实一下。

一早就到公司了，因为有金城玉城两位大姐的好音乐相伴，这样的天气居然也是难得好心情。

（实际上是因为昨天被当包子蒸了一天后，今天这样的天气已经很满足了，由包子升华到干果，

本质上还是有所差别地不是？）

看相册里的旧照片，一只涂了绿指甲油的手突然跳出来，吓一跳~

？？？？

谁？だれ？
我？哈哈哈~~

曾经年少轻狂啊！哈哈哈！好像现在还是年不少但还轻狂~~望天~~

阿兔问我，是不是要变鱼奶奶了，因为要买那紫砂茶杯。

现在大方个站在我桌上，绿茶已经完全被泡开，温度正好，

矛盾？还好吧，只能说我实在太BT，想到啥就会去做啥，

已经不大会在乎别人的眼光，

我就是我，也许六十岁还会涂着绿指油的我。

 

宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。

紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。

绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。

红泥（朱泥属于红泥一种）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达30％至40％，故一般成品良率约仅七成。

从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎，泥料过60目筛（泥料如太粗则制作费劲，如太细制作时则易黏手，且烧成后收缩比大），湿水后通过真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制，在五十年代以前，还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。

为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。

紫砂器表面的色泽取于自然泥色，程序是这样的：先将各色原料分开碾细，然后用清水漂，浮在水面上的一层蜡膏，即为有用的色浆原料，烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥，仿金属光泽液等化妆土，丰富了紫砂产品的色彩。

紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。这个“骨”就是紫泥中的石英颗粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它与粘土、云母、赤铁矿共生一体。紫泥不能用水直接膨润，粉碎至一定细度，不必与其它原料配合，单一原料即可成型烧成品种繁多的紫砂陶器。虽说皖之寿县、鲁之博山、粤之潮邑，均有出产类似的泥料，而一究其成份，则判若霄坏。若论色泽的瑰丽朴雅，质地的优良，当推宜陶为独步。但最使人引起艺术情趣的，要数那造型洗练别致，线条刚劲流畅，比例确切恰当，色泽纯朴古雅，经艺人精湛的手工制作，集金石、书画、镌刻于一体，使紫砂壶成为具有高度艺术价值的实用器皿。

 

如此说来，我家方大个应该属于第一类啰，方大个啊方大个，姐姐我会好好爱你地！！！哈哈哈~~~